شيشنق ملك مصر 950 ق م



شيشنق ملك مصر 950 ق م
=================
مؤسس الأسرة الفرعونية رقم 22
شيشنق ،شاشانق ،شيشاق، شوشنق
أما الإغريق فسموه سوساكوس.
(950 ـ 929 ق.م)
ملك مصري من أصول ليبية.
ورد ذكره في التوراة (ملوك أول 14/25ـ 280)0
والد شيشنق الأول هو (نمروت من تنتس بح ) الذي ورث عن أجداده منذ ماواساتا رئاسة الكهنة في طيبة، بل وحمل لقب الكاهن الأعظم.
يرجع نسبه إلى قبائل المشوش الليبية،
المشوش: يرجح الباحثون أن المشوش سكنوا المناطق الشمالية من الصحراء الليبية ويرى البعض أن ديارهم كانت تمتد غربا حتى المناطق التي تمثل تونس الحالية
وقد رأى بعض العلماء بأن المشوش هم أنفسهم المكسيس الذين أشار إليهم هيرودوت بأنهم يقيمون إلى الغرب من بحيرة تريتونيس
ولكن مع بداية الأسرة 18 المصرية بدأ المشوش يتجمعون حول حدود مصر الغربية طلباً للإقامة الدائمة حول دلتا وادي النيل - ومن خلال الرجوع إلى الوثائق التي تشير إلى الحروب التي دارت بينهم وبين المصريين يتضح أن
المشوش كانوا يرغبون الاستيطان في مصر وقد صرحوا بذلك بأنفسهم
الزحف الأمازيغي من تونس وليبيا لم يتوقف لسنوات متتالية، واستمر النزوح دون أن يستطيع الفراعنة كبح هذه الهجرة.
ورغم أنهم وحلفاءهم الليبو فشلوا في الوصول إلى دلتا النيل عن طريق الحرب إلا أنهم استطاعوا الاستقرار في الكثير من مناطق مصر سواء في حاميات الحدود أو بانضمامهم إلى الجيش كجنود مرتزقة .
اعتمادا على كتابات وجدت بمنطقة الكرنك المصرية: تحدث الأنتروبولوجيون عن غزوة كبيرة، أرضا وبحرا، وجهت ضد مصر، أيام حكم منفتان الأول
وقد كان يشترك في هذا التحالف الهجومي الإغريق من الجهة الشرقية والأمازيغ من الجهة الغربية لوادي النيل، وكان الزعيم القائد للأمازيغ هو مارمايون ، إلا أن هذا الغزو باء بالفشل ليحتفل الفرعون بنصره.
لكن الأمازيغ الليبيون لم يتوقفوا عن تهديد مصر السفلى، ما جعل المصريين يسجلون معلومات عن هؤلاء الجيران الخطرين (الليبيون أو المشوش) طيلة حكم العائلة التاسعة عشر والعائلة العشرون.
التحق الليبيون بغزارة بالجيش المصري فكان غالبية جنود الجيش المصرى ابتداءً من الأسرة 20 يتكون من ليبيين الأصل
وقد كان ملوك مصر في ذلك الوقت يقدمون لهؤلاء الجنود هبات من الأرض كأجور لهم مما أدى إلى تكون جاليات عسكرية كانت القيادة فيها لليبيين دون سواهم وقد وصل بعض العناصر من المشواش إلى مناصب هامة في البلاط الملكى وإلى مراكز القيادة في الجيش خلال حكم العائلة 21 الذي دام 130 عاما تقريبا عصفت خلالها الأحداث بمصر من الداخل والخارج وعم الفساد بالدولة وأنهكت الضرائب
كاهل الشعب مما أدى إلى تفكك البلاد إلي طيبة في الجنوب وتانيس في الشمال ولم يجد الفرعون بداً من محاولة حل المشاكل سلميا وأطر من خلالها إلى مهادنة مع إسرائيل أيضا التي كانت قوتها تتعاظم في فلسطين تحت حكم الملك داود، وعقد معها صلحا مهينا تمت جميع شروطه على حساب مصر.
في هذه الفترة كان ظهور شيشنق وبدأ يعد خطة صامتة ولم يلجأ إلى خلع الفرعون بسوسنس الثاني آخر ملوك هذه الأسرة ولكنه انتظر حتى يموت
وفي هذه الفترة قام بتوطيد مركزه العسكري والديني في الدولة وأدرك شيشنق منذ البداية أنه ليحكم هذه البلاد عليه أن يكسب ود الأهالي في مصر بالحفاظ على معتقداتهم الدينية التي كانوا يعتزون بها وساعده في سيطرته نفوذ عائلته الديني في البلاد، حيت يتضح من النقوش المصرية أن والد شيشنق الأول ورث عن أجداده منذ ماواساتا رئاسة الكهنة في طيبة، وحمل لقب الكاهن الأعظم.
استطاع شيشنق أن يتولى الحكم في بعض مناطق مصر
ثم في عام 950 ق.م مات آخر ملوك الأسرة 21 الفرعون ( بسوسنس الثاني ) فتقدم ( شيشنق ) واستولى على الحكم بهدوء والغريب أنه من دون مقاومة من أحد استطاع شيشنق أن يستولي على الحكم في مصر وبالتالى أسس الأسرة المصرية رقم 22 ( الأسرة الليبية التي حكمت مصر قرابة قرنين )0
بعد وفاة (بزوسينيس الثاني ) سنة 950 ق. م، استولى شيشنق على الحكم بمصر الفرعونية وأسس لملك الأسرة الثانية والعشرين. وقد أعطى الشرعية لملكه بتزويج ابنه (أسورقون ) من الأميرة ماكار ابنة بزوسينيس الثاني المتوفى، كما جعل من ابن ثان له قسيسا أكبر لمعبد آمون بالتيبيس،
وأسس عاصمته بوباستيس وثبت دعائم ملكه بإقطاع أراضي دلتا النيل لرجال من قبيلته. وبذلك بدأ عهد جديد بمصر، وبدأ بذلك العام الأول للسنة الأمازيغية سنة 950 ق. م. الذي يوافق اعتلاء البربر لعرش مصر الفرعونيةورد ذكره في التوراة الحالية زواج الملك سليمان من ابنة الفرعون شيشنق،
تولى النبي سليمان عليه السلام المُلك والحكم بعد وفاة أبيه النبي داود عليه السلام حوالي العام 970 ق.م، وفي عهده بدأ تفتت عمل أبيه في وحدة الأسباط الإسرائيلية. وبمجرد اعتلاء النبي سليمان العرش، أمر بقتل "يوآب" أكثر قواد داود خبرة ومهارة. إن ما كسبه سليمان لم يكن بالحرب كما فعل أبوه، بل بسياسته الخارجية المرتكزة على الود والمصاهرة، فنجده قد طلب نجدة شيشنق- وتزوج من ابنته كما ذكرت التوراة الحالية. حيث كانت هدية الزواج التي قدمها الأمازيغي شيشنق لابنته تتمثل في مساعدته لسليمان علـى الانتقام من الكنعانيين وحرق مدينة جـازر
لكن المصادر الأثرية المصرية لم تثبت هذا الزواج، وكل ما أكدته هو أن شيشنق خرج إلى فلسطين، وهزم عدداً من ممالكها، ولكن لا ذكر للنبي سليمان ولا لإمبراطوريته فيها ، بل توجد رواية تقول أن شيشنق دخل القدس واستولى على أوانيها الذهبية الموجودة في معبدها، وبعض المؤرخين يستبعد حدوث هذه الزيجة من تصور أن الفراعنة منعوا زواج بناتهن من الملوك الأجانب
أول عمل قام به هو تعيين ابنه ( أوبوت ) بمنصب كاهن طيبة الأعظم ) في طيبة ليضمن السيطرة على هذا المركز الهام،
ثم بدأ بتنفيذ برنامج عمراني واسع ، منها بوابة ضخمة ماتزال لليوم تعرف الآن بإسم بوابة شيشنق وكانت تدعى في عصره ببوابة النصر ، وهي جزء من امتداد الجدار الجنوبي لبهو الأعمدة الشهير وقد سجل على هذه البوابة أخبار انتصاراته في فلسطين الآتي ذكرها وتاريخ كهنة آمون من أبناء أسرته.
-------------------------------------------------------------------------
كان يربعام بن نباط من قبيلة إفرايم يرى أنه أحق بالمملكة من ( النبي سليمان ) فثار على سليمان بعد أن منحه شيشنق الحماية على الرغم من العلاقة الطيبة التي كانت تربط شيشنق بسليمان،
-----------------
921 ق م ؟
وبعد موت سليمان طلب ممثلوا القبائل العبرانية الشمالية من ( رحبعام ابن سليمان ) أن يخفف عنهم الظلم الذي زعموا أنه أَلَمْ بهم من أبيه من كثرة الضرائب فرفض طلبهم وهددهم بمزيد من الضرائب،
فاستطاع ( يربعام بن نباط ) أن يتولى قيادة عشرة قبائل عبرانية ويستقل بها بأرض فلسطين وسماها المملكة الشمالية. وهكذا صار يربعام ملكا على القبائل العشر، بينما كان على سليمان أن يكتفي في نهاية حياته بحكم مملكة يهودا
--------------------
926 ق م ؟
سخر اليهود من مصر فسموها "الهضبة المهشة" وظلوا يناوشونها باستمرار بمنطقة البحر الأحمر.
إزاء هذا الوضع، وفي عام 926 ق.م بعد موت سليمان بخمسة سنوات سار شيشنق بجيش مصر وغالبيته من قبائل الليبو والتحمو والمشواش وزحف به نحو سيناء والنقب وكان هدفه ردع اليهود ثم خلع سلطانهم من أرض كنعان المغتصبة.
التقي شيشنق في سهول فلسطين بالقائد ( احاب ) خليفة سليمان في معركة حاسمة لم يشهد اليهود مثيلا لها في تاريخيهم الحافل بالإنتصارات علي جيرانهم.
وفي اليوم التالي بدأت المعركة بأن شن اليهود هجمة عنيفة مستخدمين حوالي 1400 عربة قتال وعشرات الآلاف من المقاتلين بغية سحق شيشنق وجيشه ، غير أن الهجوم فشل ونجح الهجوم المضاد لفرسان شيشنق في اختراق صفوف اليهود ثم تبديد شمل جيشهم وأرغموا فلول اليهود وعلي رأسهم ( آحاب ) خليفة الملك سليمان علي التقهقرفرارا فوصلوا شمال شرق فلسطين،ولاحقهم شيشنق وما هي إلا أيام معدودات حتى ضرب شيشنق حصاره علي مدينة القدس.
وقد جاء في سفر الملوك الأول أن شيشنق استولي علي مدينة أورشليم "القدس" بعد أن أنزل الهزيمة الساحقة بجيش اليهود وأزال مملكة سليمان وأخذ كل التروس الذهبية. كما احتل شيشنق مملكة يهودا واستولي على كنوز بيت الرب الذي كدس فيه الملك داود ثم ابنه الملك سليمان من بعده كنوزا لا تحصي. إذ تروي التوراة: "وفي السنة الخامسة للملك يربعام، صعد شيشق ملك مصر إلى أورشليم وأخذ خزائن بيت الرب وخزائن بيت الملك وأخذ جميع أتراس الذهب التي عملها سليمان قبل وفاته، فعمل الملك يربعام عوضا عنها أتراس نحاس
وسلمها ليد رؤساء السعاة الحافظين باب بيت الملك
والخلاصة أن شيشتق نهب كنوز الهيكل، وقد دمر القدس وسبا أهلها وأخذ كنوز بيت الرب يهوه وبيت الملك وآلاف الأتراس الذهبية المصنوعة في عهد الملك سليمان
وقيل : قام شيشنق بمهاجمة رحبعام بن سليمان ملك المملكة الجنوبية أيضاً
كما قام بحملات خاطفة دمر فيها عشرات المدن اليهودية والمستعمرات التى في سهل يزرل وشرقى وادى الاردن
وتدل النقوش التي على معبد الكرنك أن شيشنق هاجم كل فلسطين فأخضع فيها 165 مدينة، وقد دونت أخبار هذه الحملة على جدران معبد الكرنك.
وعلى جدار معبد الكرنك سجل شيشنق انتصاراته الساحقة على إسرائيل في فلسطين، وقد حفرت هذه الرسوم على الحائط الجنوبي من الخارج، وانتشرت بحيث غطت على المناظر العسكرية الخاصة بانتصارات رمسيس الثاني على الليبيين.
ونقوشه تصور ماقدمته هذه الممالك من جزية بالتفصيل وبتحديد حسابي دقيق مما يؤكد أنها لم تكن مجرد دعايات سياسية طارئة كما يتضح أن شيشنق لم يضم الشام كلها فحسب وضم السودان أيضا الذي كان حلم بعض الأسر الفرعونية0
وبهذه الفتوحات والغزوات يكون شيشنق قد وحد منطقة مصر والسودان وليبيا والشام في مملكة واحدة لأول مرة،
. كان حاكماً قوياً رفع من شأن مصر كان يريد بسط نفوذ مصر على غرب أسيا، فسيطر على لبنان وفلسطين.
شيشنق غير الكثير من شكل الحياة في مصر وكتب في إحدى الصخور في وادي الملوك بمصر عن المعارك التى قادها منتصرا، وبعد موته حكمت أسرته من بعده مصر لمدة 250 عام.
وقد ميز الفراعنة الليبيون أنفسهم عن الفراعنة المصريين من ناحية المظهر، فتركوا لحيهم على خلاف المصريين وارتدوا ملابس غير مصرية، وتزينوا بريشتين وبذيول الحيوانات جعلوها أحزمة لهم، كما يظهر من الرسومات المصرية... ولكنهم سرعان ما أقلموا أنفسهم مع النظام الثيوقراطي، فسيطروا على السلطة الدينية والدنيوية على غرار الفراعنة...
لا يعتبر ملوك الأسرة الثانية والعشرين غزاة جدد، حيث أن أكثر النظريات شيوعا تقضي بأنهم سلالة الأسرى، وأحيانا مستوطنين متطوعين أعطوا حق الإقامة مقابل خدمتهم في الجندية. وربما يكون ما دفع القبائل الأمازيغية للنزوح نحو وادي النيل مجاعة عمت موطنهم الأصلي. ومعظم ما نعرفه عن هذه القبائل نستمده من النقوش التي وجدت في معبد سرابيوم منف الذي اكتشفه أوجوست مارْيِت عام 1850م. وعلى غير المتوقع، لم يُعثر في معبد سِراپيوم منف على نقش واحد لملوك الأسرة الحادية والعشرين، بينما كانت آثار الأسرة الثانية والعشرين هي الغالبة، من ضمنها لوح حجري منسوب إلى شخص اسمه حَارْپْسون يتتبع فيها نسبه عبر ستة عشر جيلا إلى جد أمازيغي يسمى بويو واوا .
وبالرغم من أن حَارْپْسون الذي عاش في نهاية حكم الملك شُشِنْقْ الرابع كان يعتبر نفسه مجرد كاهن لمعبودته تانيث، إلا أنه يَعُّد في أسلافه أربعة ملوك متعاقبين، كل منهم ابن لمن سبقه، أولهم هو شُشِنْقْ الأول، مؤسس الأسرة الثانية والعشرين وأهم أفراد عشيرته، فهو أول من ذُكر في نقش طويل وُجد في أبيدوس عندما كان لا يزال يعرف بلقب زعيم المِشْوِشْ العظيم ، أمير الأمراء جاء في النقش أن أبوه نِمْرَات ابن السيدة مِحِتْمِوَاسْكْهِ - كلاهما ذكرهما حَارْپْسون - قد مات فطلب ابنه شُشِنْقْ إلى الملك الحاكم وقتذاك أن يسمح له بأن يقيم في أبيدوس طقسا جنائزيا يليق به، وأن الملك والمعبود أمون) قد منحاه موافقته.
وفي الغالب أن الملك المذكور هو سوسينيس الثاني
سابع وآخر ملوك الأسرة 21.
عدد من أبناء الملك شيشنق معروفون، و يبدو أنه أسند إليهم مناصب لتثبت من أركان حكمه. يتحدث لوح حَارْپْسون عن كَارَعْ ومَاع باعتبارها زوجة شُشِنْقْ وأم أُسُورقون الأول، إلا أنها أحيانا ما يشار إليها بأنها مُحبة الإله. أما الإبن الثاني فهونِمْرَات الذي عرف بكونه رأس الجيوش كلها وزعيما عظيما للأجانب، وأيضا بأنه ذو أصل نبيل، كانت أمه پِنْرِشْنَاس بنت زعيم عظيم للأرض الأمازيغية.
كانإيوبوت الابن الثالث لشُشِنْقْ الأول الذي أسند إليه كهانة أمون رَع في الكرنك مخالفا بذلك تقاليد تولي هذا المنصب بالوراثة، وكانت هذه خطوة حكيمة وضعت هذا المنصب الهام تحت تحكم الملك الأمازيغي. كما أن احتفاظ حامل هذا المنصب بلقب قائد الجيوش يوضح لنا أن هذا المنصب كان محفوفا بالمخاطر، حيث لم يعد كبار الكهنة مجرد كهنة، بل أصبحوا عسكريين أيضا.
لا نعرف عن أُسُورقون الأول وخليفته تَكِلوت الأول الكثير، بخلاف أن الأول حكم مصر 36عاما على الأقل، و أن الأخير حكم 23عاما تقريبا.
وتبدأ قصة أُسُورقون في العام الحادي عشر من حكم أبيه عندما كان يعيش في بلدة الهيبة لا تشغله أي طموحات كما يدعي، ولكن، بصفته حاكم مصر العليا ناداه واجبه ليقمع تمردا اندلع في طيبة، فتوقف وهو في طريقه إلى هناك في شمون (الأشمونين) ليزور إلهها تحوت وأمر بإصلاح بعض الهياكل المخربة، وعندما وصل إلى العاصمة الجنوبية استقبلته المدينة بكاملها بالبِشر وخصوصا الكهنة، فاستثب له النظام سريعا وأحرق المذنبين الذين سيقوا إليه، وعيَّن أبناء المسؤولين السابقين في مناصب آبائهم وأصدرت خمس مراسيم تخص معبد الكرنك.
---------------------------------
مومياء شيشنق :
Notably, it was during the reign of Sheshonq I, while his son Iuput was at Thebes, that many of the royal mummies in the Valley of the Kings were moved to a cache in a arge gallery just south of Deir el-Bahari, which had a few years earlier been adapted as the tomb of the late High Priest Pinudjem II
Unfortunately for Sheshonq I, his life ended in about 924 BC, soon after the Palestinian campaigns, and with it, Egypt's new found success in the Levant. Most scholars believe that he was buried with his ancestors in the group of royal tombs at Tanis, though no specific grave has ever been discovered.
================================================
المصادر :
1-موقع تور ايجيبت مقال مصور عن sheshonq1 ورابطه هو
http://touregypt.net/featurestories/sheshonq1.htm
2-موقع ويكيبيديا
3- موقع منتدي التاريخ@ مقال للعضو القعقاع بن عمرو التميمى
4- موقع ستار تايمز@ أهريشي محمد، بحث في الأصول المشتركة للحضارة الأمازيغية والحضارة المصرية القديمة،
5- مصادر أخري


مرادفات:
منفتان الأول = (Menephtan 1er).
بزوسينيس الثاني =(Psossenes II)
شيشنق = Sheshonq I =Cicnnaq
مارمايون = Marmaion
Osorkon= أسورقون
ماكار = Makare

Listen to Audio: Gabal El Selsela Stone quarry

Listen to Audio: El Kab Area tombs and temples

Listen to Audio: El Kab Area Part 2

Listen to Audio: kaddish battle part2

kaddish battle

منظر من معبد دندره




من اجمل المناظر الفلكيه في صالة الاعمدة بمعبد دندره
علي المركب الاولي علي اليمين الجبار ( ORION ) احد اهم المجموعات النجميه بالقرب من خط الاستواءوهو يمثل روح اوزير .. اوزير ابوه هو الارض اما امه فهي السماء نوت .... الاسطوره تقول ان نوت وجب اختلسا لحظة من الالهه ولكن رع رائهما اثناء تلك اللحظه فضمر لهما ليس شرا ولكن عقبات ... لن يجدا في السنة لا ساعة ولا يوم ولا شهر يمكن من خلاله لنوت ان تضع ثمرة اللقاء مع جب ... شعرا بالتعاسه ولكنهما في النهايه قررا ان يستيشيرا الحكيم توت وتوت وجد ان الحق معهما وان الظلم لا قبول له وتناقش كثيرا مع القمر ثم تسامرا ثم تراهنا وفي النهايه استطاع توت ان يهزم القمر ويأخذ من نصيبه لحظات يوميه وبعملية حسابية كانت خمسة ايام .. تم اضافتها الي السنه وحل المعضله وتمكين نوت من ان تضع ابناؤها واحدا تلو الاخر .... اذا ابناء نوت وجب اخذوا من والديهم اشكالا ارضيا واخري سماويه فلكيه ... وكان الجبار هذه المجموعة النجميه الهامه في السماء احد اشكال اوزير السمائيه وارواح الفراعنه الالهة تتجهه الي هذا الشكل الاوزيري في السماء لذلك احدي فتحات التهويه في الهرم الاكبر تتجهة ناحية هذه المجموعه النجميه ... اما علي المركب الثانية فهي ايزيت ... ايزيس الاخت والزوجه الوفيه .... وهي النجم الشعري اليمانيه ( SIRIUS )..... وهو الاكثر لمعانا بين النجوم ... ظهور هذا النجم في السماء بعد غروب لمدة 70 يوما ينبئ بوصول الفيضان ... اللذي هو دموع ايزيس التي سالت حزنا علي اوزيريس .. يبقي هذا النجم ظاهرا للعين المجرده في السماء لمدة 295 يوم مع جمعها مع السبعين يوما غروب يعطيني الاجمالي 365 ... وغروب هذا النجم ليس الاوجوده في صفحة السماء من الناحية المرئيه من علماء الفلك نهارا فلا يروه ... الاله اوزير له اشكال متعدده في السماء الاوزيريه ومن اهم اشكاله هو القمر ذو الاربعة عشر وجها .... قطع جسد اوزيريس 
14 قطعه وحنط في 70 يوما .... لا غرابه ولا استعجاب

https://www.facebook.com/groups/discover.your.egypt/

المفهوم الشعبي و الكهنوتي للألوهية في عصر الرعامسة في مدينة طيبة


المفهوم الشعبي و الكهنوتي للألوهية في عصر الرعامسة في مدينة طيبة
 .....................................................................................
.ظهر مفهوم الإله في عصر الرعامسة و هو يحتل سمات الملكية بمفهومها الذي كانت قد روجت له منذ عصر الدولة الوسطى ، فالإله في عصر الرعامسة هو ( أب لليتامى ) و ( زوج للأرامل ) و ( ملجأ للمكروبين ) و ( نصير الفقراء ) فهو الذي يقوم بإنقاذ البؤساء ممن هم أقوى منهم . و من جانب آخر ظهر الفرد المتدين في عصر الرعامسة بوصفه فقيرا و ضعيفا مما يجعله في حاجة ماسة لحماية الإله بصرف النظر عن مكانته الإجتماعية الحقيقية فلا ينبغي إضفاء صفة الصدق المطلق لأصحاب نصوص الأدعية التي يتوجهون من خلالها لأربابهم و لذلك فقد ظهرت عبارات دينية بعد عصر العمارنة تكشف صراحة عن أن أصحابها يبحثون عن مفهوم ( حماية الإله ) فقط و ليست هذه الحماية يمكن طلبها أو توجيهها لأحد آخر في عالم الدنيا ، فنقرأ على سبيل المثال في نصوص ذلك العصر :
" لم أبحث عن حام لي بين الناس ، فالإله ( آمون ) – و في نصوص أخرى ترجع لذات العصر ( بتاح ) – هو حاميني "
يتضح لنا من هذه العبارة و ما شابهها من عبارات أخرى مماثلة لها ظهرت في نفس العصر أن الفرد المتدين لم يعد يتحدث عن ( ماعت ) و لم يعد يضع ثقته في ( ماعت ) و لا سيما خلال عصر الرعامسة فمما لاريب فيه أن المحقق لدور ماعت التاريخي في حضارة مصر قبل ذلك العصر يكتشف أنها العمل الذي كان يوحي به دائما قلب الإنسان ، فلا عمل طيب دون فكرة نابعة من القلب و لا قلب دون أن يمتليء بالماعت ، فالعمل الطيب هو فعل منبثق من القلب المليء بماعت ، فكانت هذه هي الرسالة الحضارية طوال عصر الدولة الوسطى و حتى ما قبل عصر العمارنة ، إلا أن ( ماعت ) في نصوص الرعامسة و لاسيما في مدينة طيبة تكاد تختفي تماما و لا وجود لها في ذهنية كهنة و شعب مدينة طيبة إلا فيما ندر و لذلك يتجه المرء في طيبة لعالم الآلهة كبديل لمفهوم الماعت التي تأثرت كثيرا من أضرار السياسة الملكية للعمارنة .
لم يعد الخلاص يتحقق بتطبيق ماعت التي كانت تعمل على وضع الفرد المتدين في مساره الصحيح ، بل أصبح الخلاص مرتبطا بالخضوع لإرادة الإله و من هنا ينبغي للفرد أن يثق في حمايته له تماما مثلما كانت تنادي النصوص المصرية في عصر الرعامسة في مدينة طيبة طائفة من الناس الذين وصفتهم بأنهم " الذين يضعون أنفسهم في يد الإله " إلا أن الدارس يود أن يؤكد على حقيقة هامة و هي : إن وضع الفرد المتدين لذاته في يد الإله الذي يتولى رعايته و حمايته كان أمرا معروفا منذ بدايات عصر الأسرة الثامنة عشرة و لاسيما في مدينة طيبة فهناك بواكير و إرهاصات أولى لذلك المفهوم منذ تلك الفترة و لكن هذا المفهوم بلغ الذروة القصوى في عصر الرعامسة فلا يكاد يخلو نص من تلك الفكرة .
ما هي القرائن التي تؤكد على ذلك المفهوم ؟ ....... من الدلائل التي نسوقها على صحة النتائج السابقة هو ما ورد في اللوحة الخشبية للموظف ( آمون إم إيبت ) المحفوظة حاليا في متحف برلين ( رقم 6910 ) و الذي تم دفنه في دير المدينة و كان قد عاش في عصر الملك سيتي الأول ، حيث يقول هذا الموظف في لوحته :
" كم هو جميل الجلوس بين يدي آمون حامي الصامتين و منقذ الفقراء و الذي يرشده – يرشد صاحب اللوحة – إلى عمر طويل في غرب طيبة ، النعيم لمن وصل الغرب لكي يكون سعيدا بين يدي الإله " .
من الممكن أن نستقي بعض الملاحظات الهامة من هذا النص الأخير تتمثل فيما يلي :
1 – لا وجود لمفهوم الماعت التي ينبغي العمل بها في عالم الدنيا لكي ترافق صاحبها في العالم الآخر .
 2 – لا حديث عن الملك أو الملكية التي تتحكم في مصير الفرد المتدين في العالم الآخر ، فصاحب اللوحة أو المقبرة ليس من المطلوب منه أن يضع الملك في قلبه أو يجلس بين يديه و إنما يسعى للجلوس بين يدي آمون لكي يحظى بنعيم عالم الغرب .
 3 – أن المعبود ( آمون ) و ليس ( أوزير ) و لا سيما في مدينة طيبة بالنسبة لعدد كبير من أهلها ، هو الذي يرشد المتوفى إلى عمر طويل في غرب طيبة ، فالغرب في طيبة بالنسبة له يقع تحت السيطرة الحصرية لآمون و هنا لا وجود لعالم آخر أوزيري و لا حديث عن محكمة أخروية أوزيرية و لا وجود للقب ( ماع خرو ) بمعنى صادق الصوت و هو اللقب الذي حاز عليه أوزير في العالم الآخر بعد تبرئته في المحكمة الأخروية .
 و لكي تصبح الصورة الدينية الشعبية الكهنوتية أكثر وضوحا و قوة في مدينة طيبة نستشهد بقرينة أخرى وردت في قبر الموظف – كيكي – في غرب طيبة في عصر الرعامسة ، حيث قام هذا الموظف بتسليم كل ممتلكاته إلى الإلهة ( موت ) و جعلها الإلهة الوحيدة الحامية له خلال حياته فضلا عن رعايتها له بعد مماته فنقرأ في قبره ما يؤكد صحة الإستنتاجات السابقة :
 " و عندما قام هو بالتفكير مع نفسه – صاحب القبر – عسى أن يجد له وليا ، وجد ( موت ) على قمة الآلهة ، و كان المصير و النجاح بيدها ، و الحياة و الهواء تحت تصرفها ، و كل ما يحدث لا يحدث إلا بأمرها " ثم قال " أريد أن أضع كل ممتلكاتي تحت يديها فهي قد أخذت مني الخوف و حمتني ساعة العوز ( الفقر ) و أنا ضعيف في أرضها و أحد الفقراء الذين يحجون لمدينتها ( معبدها و كل ما يتعلق به ) و لم أتخذ من البشر أحدا لحمايتي و لم أبحث بين الكبار عن ولي يحميني و لم أجد إبنا لي ينظم عملية دفني ، فمسألة دفني هي رهينة بيدي ( موت ) و من يتخذ ( موت ) حامية له فلا يوجد إله يهاجمه و لا يمسه أي سوء و سيصبح سيد القبر و لا يعرف الموت "
 يتضح لنا من هذا النص الأخير نتائج هامة تتمثل فيما يلي :
 1 – إن الحديث عن إتخاذ إله أو إلهة كولي و كحامي و كملجأ للفرد المتدين لا ينبغي فهمه بالشكل المجازي و لا سيما في عصر الرعامسة ، فالفرد المتدين عندما يسمي الإله أو الإلهة أب أو أم له فهو كذلك في عالمه الحقيقي و هو هنا يؤكد على هذه الأبوة أو الأمومة الإلهية عندما يعترف و يقر بها في النص ، فالإله في عصر الرعامسة أصبح بالنسبة لشرائح متعددة من مجتمع طيبة وليا و سيدا و حاميا للفرد المتدين و لا سيما عندما يقول في النص " لم أتخذ من البشر أحدا لحمايتي و لم أبحث بين الكبار عن و لي يحميني "
 2 – تحول مفهوم التدين الشعبي و الكهنوتي نحو الإله و تحل هنا إرادة الإله محل مفهوم ماعت ، فلم تعد ماعت تلعب الدور الرئيسي في العالم الآخر بالنسبة لهذه الشرائح من المجتمع الطيبي و لم تظهر ماعت بوصفها تهبط لعالمه الأخروي حتى يسعد بها مثلما كانت النصوص تؤكد على ذلك المفهوم من قبل .
 3 – يكفي صاحب المقبرة أن يتخذ من موت حامية له حتى لا يهاجمه أي إله آخر ، فالمعبودة ( موت ) بالنسبة له هي التي تحميه في عالمه الدنيوي و الأخروي و لا حديث هنا عن ( آمون ) أو ( رع ) أو ( أوزير ) أو أي إله آخر الأمر الذي يكشف عن حقيقة هامة : أن بعض شرائح المجتمع الطيبي في عصر الرعامسة لم يعبر عن إيمانه بأن هذه الآلهة الأخرى كان لها سلطان عليها في عالمها الدنيوي و الأخروي مما يشير إلى نتيجة أخرى :
 " أن الإيمان بدور هذه المعبودات الأخرى لم يكن حقيقة أو حتمية ثقافية مطلقة و ملزمة للجميع ، بل هي حقيقة نسبية و لم تكن كل الأفكار التي تتعلق بمعبود بعينه ملزمة إلزاما حتميا بالتصديق و الإيمان بالنسبة لفئات أخرى من المجتمع "
 4 – يختفي هنا من هذا النص مفهوم الملكية التي كانت موجودة قبل عصر الرعامسة بوصفها المتحكمة في سعادة الفرد في عالمه الدنيوي و المتحكمة و المهيمنة على مصيره الأخروي فلا حديث عن الملك الحاكم في مدينة طيبة عند هؤلاء الأفراد في عصر الرعامسة لا في عالم الدنيا و لا في العالم الآخر .
 5 – لا يتحدث صاحب المقبرة عن عن إنجازاته في عالم الدنيا التي جعلته مؤهلا لكي ينال الخلاص في عالمه الأخروي و لا يشير إلى أنه قام بإطعام الجائع أو أنه منح الجعة أو الشراب لمن لا يملك أو أنه أعطى تابوتا لمن لا تابوت له أو أنه قام برعاية الأرامل أو الفقراء و لا يتحدث عن محكمة المعبود أوزير التي من المفترض أن يلقاها عندما لعالم الغرب الأخروي ، فكل ما سبق لا وجود له في نص هذه المقبرة ، بل يكتفي بالتعبير عن ورعه و تقواه و ثقته التي وضعها في يدي الإلهة ( موت ) التي إتخذها ولية و حامية وحيدة و لا أحد سواها في عالمه الدنيوي و الأخروي " فمن يتخذها حامية له " مثلما يقول " ليس هناك إله آخر يهاجمه " .
 6 – وصف المتوفى نفسه بأنه " أحد الفقراء الذين يحجون لمدينتها و أنها قامت بحمايته في ساعة العوز ( الفقر ) " و هنا لا ينبغي أن نأخذ بحرفية النص الذي يزعم صاحبه أنه كان فقيرا مما إستوجب حمايتها له في ساعة العوز ، فمثل هذه النصوص تركز على أمر آخر و هو " كلما كان الفرد المتدين فقيرا كلما إشتدت حاجته الماسه لموت التي تحميه من أضرار و عواقب الفقر ، بصرف النظر عن مكانته الإجتماعية الحقيقية فلا علاقة بذلك بوضع الإنسان الإجتماعي الفعلي في عالم الدنيا و الدليل على ذلك أنه يقول في سياق آخر " أريد أن أضع كل ممتلكاتي في يدي الإلهة موت " ، مما يعني وجود ممتلكات لصاحب القبر و هو الأمر الذي يتعارض مع مفهوم الفقر المطلق إذا ما تم إدراك النص بظاهره و حرفيته .
 و لكن و برغم ما تقدم من معطيات و نتائج يطرحها صاحب هذه الدراسة إلا أنه يلقي الضوء على حقيقة أخرى :
 " أن إتجاه الورع و التدين الشعبي نحو آمون كان أكثر عمقا و إنتشارا من التيار الفكري الذي أعلن عن ولائه و تدينه نحو الإلهة موت في عصر الرعامسة في مدينة طيبة حيث وجهت الدعوات و الأمنيات و التراتيل له أكثر مما وجهت لقرينته موت ، فنقرأ على سبيل المثال في اللوحة الخشبية للموظف ( آمون إم إيبت ) :
 " لقد مكثت بالأمس و اليوم في يد آمون و قد شعرت بالنجاة و بقوة خطته و من يتخذ لنفسه وليا بين الناس تفشل خططه ، أما أنا فقد جعلني آمون منحدرا منه و به وجدت الخير "
 و مما لاريب فيه أن جميع هذه النصوص الدينية التي عبرت عن ورع و تقوى أصحابها تجاه آمون في طيبة كشفت عن مفهوم ( تدخل الإله آمون في حياة الناس و مصائرهم ) فالإله ( و لاسيما آمون ) هو من يعمل تاريخيا في حياة البشر ( مجتمع طيبة ) و هو الذي يرشدهم نحو درب الخير و الخلاص ، و هو الأمر الذي مهد تدريجيا نحو بزوغ مفهوم ( دولة الإله آمون في طيبة ) في نهاية عصر الرعامسة فقد تكونت في نهاية الأسرة عشرين في مدينة طيبة دولة إلهية يتصدرها المعبود آمون الذي صار يحكم بين الناس من خلال ما يعرف بظاهرة ( العرافة و النبوءة و الوحي ) و هي الظاهرة المجتمعية الشعبية الكهنوتية التي كانت معروفة قبل عصر الرعامسة و زاد تأثيرها الديني فيما بعد ، حيث كان يخرج موكب آمون المقدس من الكرنك خلال الأعياد و المناسبات الإلهية ، الأمر الذي أدى في نهاية المطاف إلى ظهور نتيجة أنثروبولوجية ثقافية هامة و هي :
 " بعدما كان الملك الحاكم هو الصورة المقدسة للإله على الأرض أصبح الإله ( و لاسيما آمون ) هو الملك الذي يحكم بين الناس في نهاية عصر الرعامسة مما نتج عنه ظهور دولة الإله في طيبة على هيئة و شكل ( الحكم الديني المباشر لآمون ) من خلال ظاهرة العرافة و النبوءة و الوحي "
 و تزامن ذلك كله مع إنحلال السلطة الملكية للرعامسة في نهاية الأسرة عشرين و بداية إنتقال مصر لمرحلة تاريخية جديدة و هي عصر الإنتقال الثالث الذي تميز باللامركزية و عدم وجود سلطة ملكية موحدة في البلاد و تأكيدا على المفهوم السابق طرحه نقرأ على سبيل المثال في نصوص تلك الفترة :
 " قوي هو ( آمون ) في حكمه أقوى من سخمت ، كالنار في العاصفة و هو الذي يقوم بإمداد و تموين كل من يعبده و هو الذي يشفي من الألم و يرى كل الناس و يسمع الملايين منهم و هو الذي يمضي في السماء و يجوب العالم الآخر لكي يضيء كلا العالمين من أجل مخلوقاته و هو آمون رع ( ملك مصر العليا و السفلى ) و هو الذي يهب العمر و يضاعف السنين لكل من كان تحت رحمته و نعمته "
 يتضح لنا مما تقدم أن أحد الدوافع الرئيسية وراء ظهور و تنامي و إزدياد ظاهرة الورع الشعبي و الكهنوتي نحو المعبود آمون في طيبة في عصر الرعامسة هو الممارسة المجتمعية الدينية لخروج مواكب آمون المقدسة التي كانت تتجه إما للبر الغربي في عيد الوادي الجميل أو إلى معبد الأقصر في عيد الأوبت ، فتحولت مثل هذه الأعياد إلى مجال لإتصال القوم في طيبة بمعبودهم روحيا و أصبحت المجال الوحيد الذي يرى فيه الناس بهاء و روعة ربهم آمون كحاكم لمدينته حيث يمارس سلطته على الجميع و يعد أتباعه بالخلاص إن إتبعوه و قدسوه و من هنا تجاوب أنصاره و كهنته مع هذا الورع الشعبي فأضفوا عليه من الصفات ما تقدم ذكره و تحول آمون إلى إله يتدخل تاريخيا و روحيا في حياة و مصائر الناس الأمر الذي مكنه من إنشاء دولة روحية له ذات طابع سياسي ، فصار هو ملك مصر العليا و السفلى المهيمن على كل شيء في الوجود

سؤال و جواب

سؤال و جواب
============
 سؤال:
 فى مقابر سقاره مثل ايدوت الرسومات بارزه و لكن فى الباب الوهمى فى نفس المقبره الرسومات غائره؟؟؟
الجواب:-
سوال جميل جدا جدا ولكن ليس في ايدوت فقط هل لاحظتي ذلك في جميع المعابدادفو وفيله ان اغلب النقوش بارزه ماعدا في سمك اي جدار يفصل بين صالتين او غرفتين ان النقوش غائره؟هذا لم يكن اعتباطا ولكن لانه في حاله فتح الباب اذا كانت النقوش بارزه فسوف تحطم ولذلك اي نقش خلف الا بواب يكون غائر حتي ولو باب وهمي
 -----------------------------------------
سؤال
كم وزن هرم خوفو؟
الجواب:-
بالهرم٣، ٢ولان كل حجر وزنه اكثر من طن سوف يزن اكثر من ذلك الوزن الصحيح هو ٦٨٤٠٠٠٠ طن!!اشمعني؟






شكرا... الفراعنه ما بيعملوش اي حاجه اعتباطا لاننا لو ضربنا وزن الهرم في ١٠ اس ١٥ يكون الناتج هو وزن الكرة الارضيه

دير القديس الانبا بضابا بنجع حمادى




*دير القديس الانبا بضابا بنجع حمادى:-
--------------------------------------
الانبا بضابا  
نشأ فى مدينة أرمنت مركز الاقصر محافظة قنا من أبويين مسيحيين تقيين والده يدعى مينا  
عيد أستشهاده فى 19 أبيب كان عمره 68 عام عن طريق قطع الرأس فى عهد دقلديانوس

*الدير:-
------------
يوجد هذا الدير بأبراشية نجع حمادى وهذا الدير للراهبات
 يتكون الدير من :-
عدد من الكنائس وهى:
1- كنيسة الانبا بضابا (الاثرية)
2-كنيسة السيدة العذراء (الاثرية)
3-كنيسة الانبا أيسيذورس (الاثرية)
4-كنيسة السيدة العذراء الجديدة
5-كنيسة الانبا بولا والانبا أنطونيوس الجديدة
6-كنيسة مارمينا و البابا كيرلس السادس ( للراهبات )

كما يوجد بداخله :-
مشغل للفتيات (للخياطة و اعمال التريكو )
مكتبة كبيرة تضم كافة الاحتياجات (أشرطة كاست و فيديو وكتب دينية وهدايا وملابس أباء كهنه وملابس عماد أطفال و براويز.......................... )
مبيت للرحلات
شليهات للأسر
مضيفة لكبار الزوار
وكانتين

حم إيونو

- هذا هو تمثال الجهبز "حم إيونو" و هو معروض هكذا الآن بمُتحف رومير و بليتزايوس بمدينة هيلدزهايم في ألمانيا


صور نادرة من إحدى محاضرات للأستاذ بسام الشماع الباحث في علم المصريات و الآثار المصرية القديمة و عضو الجمعيتين الجغرافية و التاريخية و عضو إتحاد الكتاب في محاضرته عن "حم إيونو" مهندز الهرم الأكبر ......


 هناك الكثير من المتخصصين يعلمون من هو مهندز الهرم الأكبر فيقولون هو المهندز "حم إيون" أو "حم إيونو"... و ذلك صحيحاً ... و إن كانوا يعلمون أين مقبرته ... أو أين أي شئ تم إكتشافه له .... القليل من الذين يعلمون أنه هناك "حم إيونو" ... القليل منهم يعلمون أن له تمثالاً وحيداً في العالم حتى الآن ...
و أقل من هذه القلة يعلمون أن مقبرته في الجيزة بجانب الهرم الذي أشرف على بنائه على تلك الهضبة .... و هي مقبرة كبيرة جداً ...
أكتشفت مقبرة "حم إيونو" عام 1962م بواسطة الألمان و قد إكتشفوا تمثاله الوحيد في العالم حتى الآن و هو بتفاصيل و "حم إيونو" الطبيعية و هو يمثل النحت الواقعي ....
و أخذ الألمان آثاره الي ألمانيا و رمموها ... حيث وجدوا تمثاله مهشم الى حد ما و مقطوع الرأس و رأس التمثال في باقوتي .... و هذا التمثال يمثل روائع الفن المصري القديم في ذلك العهد القديم ..... و قاموا بوضع هذه الآثار في ألمانيا الآن في مُتحف رومير و بليتزايوس في مدينة هيلدزهايم بالقرب من برلين في ألمانيا ....

و لكن ليس هناك الكثير مما يعلمون ما هي ألقاب هذا المهندز الجهبز الغير شهير بقدر "إيمحِتِب" مثلاً .... ففي هذه الصورة أقدم لكم رسم لقاعدة التمثال و بها ألقاب "حم إيونو" الإثني عشر و هي
1- كاهن
2- وزير
3-المتحث بإسم المصريين في مدينة ( بي ) أو "بوتو" و هي عاصمة الشمال قبل توحيد قطري مصر ... و هذا اللقب ... إنما يقول لنا أنه كان ممثل من قِبَل المصريين أمام الملك ... معنى ذلك أنه كان عضوا في مجلس الشعب مثلاً !!!!
4- الكاهن المرتل (الملقن)
5- المدير لكل المكاتب المقدسة
6- رئيس الخمسة العظماء في بيت جحوتي
7- كاهن كبش مندس
8- محبوب الملك
9- إبن الملك من صلبه ( وهذا لقب من الملك و ليس بحقيقة حتى لا يقول أحدهم أنه إبناً للملك بالفعل) ....
10- الصديق الأوحد
11- الأمير الوراثي
12- و آخر الألقاب و هي من المفاجآت ... كبير المغنيين في مصر العليا و الدنيا (السفلي) .... ما أجمل هذا اللقب


و قد قام الأستاذ بسام الشماع بحملة فيسبوكية لمطالبة هذا المُتحف بإعادة هذا التمثال الى وطنه الأم ... و بالفعل قد وافق المُتحف على "إعارة" التمثال لمدة ثلاثة أشهر عند إفتتاح المتحف المصري الكبير ...

هذا و قد نقلت لكم بعض مما رزقني الله من علمه ... فتقبلوا مني جميعاً كل تحياتي و تقديري و محبتي إليكم


و هذه بعض الصور النادرة خاصة بـ "حم إيونو" ....

صورة لجدارية من المقبرة الخاصة بـ"حم إيونو" مهندز الهرم الأكبر .. و يظهر بهذه الجدارية أنه المتحث بإسم الشعب في مدينة "بي " أو بوتو العاصمة القديمة لمصر في الشمال


صورة نادرة للغاية ألتقطت للمتثال و هو في وضعه عام 1962م و كما ترون التمثال مقطوع الرأس و وجدوا رأسه في باقوتي


صورة نادرة أخرى لرأس التمثال و هو في الباقوتي عام 1962م


ج4000 هذا هو إسم تلك المصطبة  صورة نادرة ألتقطت عام 1962م لمصطبة و مقبرة المهندز الجهبز "حم إيونو" و خلفها هرم الملك "خفرع" على اليمين و هرم الملك "خوفو" على اليسار 


مسقط أفقي يبين المصطبة بالداخل 


و هذا الفيديو قد قام به المتحف للدعاية للتمثال ... مباشرة بعد نجاح الحملة ؟؟؟!!!


غريبة حكاية مهندز دي صح !!؟؟؟
كلمة هندسة جاءت من كلمة ( إندزة ) و هي كلمة غربية ... و لذلك فهو مهندز ... و عندما يقول أحد ... يا باشمهندز و من حوله ييصححون له خطأه ... فأقول أنهم هم المخطئون لأن الأصل ... إندزة ---> من محاضرة الأستاذ بسام الشماع


هذا و قد نقلت لكم بعض مما رزقني الله من علمه ... فتقبلوا مني جميعاً كل تحياتي و تقديري و محبتي إليكم —
1- صورة لجدارية من المقبرة الخاصة بـ"حم إيونو" مهندز الهرم الأكبر .. و يظهر بهذه الجدارية أنه المتحث بإسم الشعب في مدينة "بي " أو بوتو العاصمة القديمة لمصر في الشمال
2- صورة نادرة للغاية ألتقطت للمتثال و هو في وضعه عام 1962م و كما ترون التمثال مقطوع الرأس و وجدوا رأسه في باقوتي
3- صورة نادرة أخرى لرأس التمثال و هو في الباقوتي عام 1962م
4-  ج4000 هذا هو إسم تلك المصطبة
صورة نادرة ألتقطت عام 1962م لمصطبة و مقبرة المهندز الجهبز "حم إيونو" و خلفها هرم الملك "خفرع" على اليمين و هرم الملك "خوفو" على اليسار
5 - هذا هو تمثال الجهبز "حم إيونو" و هو معروض هكذا الآن بمُتحف رومير و بليتزايوس بمدينة هيلدزهايم في ألمانيا
6- مسقط أفقي يبين المصطبة بالداخل 

الألعاب ووسائل التسلية في مصر القديمة

 

نحلة دوارة لطفل من مقبرة توت عنخ أمون
كانت النحلة الدوارة من ألعاب الأطفال المصريين المحببة في العصور القديمة فضلاً عن الحديثة .
وتعتبر هذه النحلة المخروطية الشكل المصنوعة من خشب مزخرف ، إحدى نماذج هذا النوع من ألعاب الأطفال ، التي عُثر عليها في قبر توت عنخ آمون . فإذا ما قذف بها إلى الأرض بحل الخيط من حولها لفت من حول نفسها بسرعة حتى تفقد قوة الدفع والحركة .
الأبعاد
الارتفاع ٤.٩ سم




لعبة على شكل أسد
صممت هذه اللعبة على شكل الأسد وهو قد صور على غير المعتاد مضطجعاً على بطنه كالإنسان وقد فرد ساقيه الخلفيتين على الأرض  
ونظراً لعدم وجود لبدة ، فإنه يبدو كشبل صغير أو لبؤة . ولقد ثقب الأسد ثقبين ، أحدهما على رأسه والآخر في موضع الذيل .
وكان يستخدم كلعبة ، حيث وجد مع تمثالان آخران لقرد وطائر في مقبرة الملك توت عنخ آمون .
الأبعاد
الارتفاع ١١ سم


لعبة على شكل قرد من مقبرة توت عنخ آمون
عُثر من عصر العمارنة على كثير من اللعب الخشبية ضمن خرائب البيوت والقصور تصور القردة وحدها أو في مركبات تجرها القردة
وفي ذلك يدل على ما حظي به هذا الحيوان من حب أطفال العمارنة من العائلة المالكة ، أي حب بنات إخناتون الست وربما ابنه توت عنخ آمون ، ذلك الذي صدرت إلى النور من مجموعته تلك اللعبة . وهي في شكل قرد صغير ذي ذراعين متحركين .
الأبعاد
الارتفاع ٩.٤ سم


لعبة على شكل جرادة
من بين ما عثر عليه من ألعاب الأطفال في مقابر الدولة الحديثة ، كانت هذه الجرادة من الخشب .
وهي قطعة فنية أصيلة ، إعتمدت على الرقابة الدقيقة لحركة أجنحة تلك الحشرة ، لصنع نموذج خشبي ، يتخذ لعبة متحركة .
الأبعاد
الطول ١٧.٢ سم 




لعبة على شكل طائر من مقبرة توت عنخ آمون
لعبة على هيئة طائر من خشب لعلها استعملت طائراً يطير عند قذفه في الهواء .
إذ ترى دلائل استعماله على جسد تمثال الطائر .
الأبعاد
الطول ١٢.٥ سم

( الملك مينا / مني .... حقيقة أم أسطورة ؟ )



(  الملك مينا / مني .... حقيقة أم أسطورة ؟ ) 
......... يحاول الدارس من  خلال هذا المقال أن يتناول القضية الشهيرة للملك مينا أو مني ، و هى  الإشكالية التى تناولها علماء المصريات الأوائل و من تولوا الراية بعدهم و  هى لا زالت حتى الآن مثار جدل لم ينتهى بين الباحثين و لا يفوتنى فى هذا  الصدد أن أهدى هذه الدراسة للأستاذ المحترم و الصديق العزيز ( ماجد حسيب )  نظرا لما يقوم به من مجهود علمى واضح لخدمة الجميع . تجدر الإشارة إلى أن  عدد كبير من الدارسين إتجه فى بادىء الأمر إلى إعتبار الملك مينا / مني  حقيقة تاريخية بناءا على مايلى :
 1 - ظهور إسم الملك ( مني ) فى قوائم الملوك التى ترجع لعصر الدولة الحديثة .
2 - ظهور المنطوق اللفظى ( مني ) على بعض آثار الأسرة الأولى .
3 -  ماورد فى مصادر المؤرخين فى العصر المتأخر و لاسيما ( هيرودوت ) الذى  تحدث عنه كأول ملك وحد الأرضين و قام بتأسيس العاصمة ( منف )
4 - نسب له البعض مقبرة فى ( نقادة ) و نسب له آخرون مقبرة فى ( سقارة )
و فى مرحلة لاحقة ظهر فريق من الباحثين و حاول أن يعتبر ( مني ) و ( نعرمر  ) و ( حور عحا ) ملك واحد ثم ظهر فريق آخر و تبنى رأيا مفاده أن ( مني )  هو ( نعرمر ) الذى أسس مدينة ( منف ) و أن ( حور عحا ) هو من تولى زمام  الأمور من بعده كإبن و وريث شرعى له ... و هنا ينبغى أن نشير إلى وجود عدد  من الحقائق الهامة التى كشفت عنها الدراسات و المقالات العلمية الحديثة  تمثلت فيما يلي :
1 - لا يمكن أن يكون ( نعرمر ) هو ( مني ) ، فإذا  كان ( مني ) هو مؤسس مدينة ( منف ) طبقا لما ورد عند ( هيرودوت ) ، فكيف  يختفي إسم ( نعرمر ) من جبانة سقارة ؟ فلا وجود لإسم نعرمر فى الجبانة  المنفية
2 - لا يوجد أثر واحد يجمع بين ( مني ) و ( نعرمر ) و ( حور  عحا ) ، الأمر الذى يعكس أن هناك شكا كبيرا فى إعتبار الثلاثة شخصا واحدا
3 - من الصعب أن نعتبر ( نعرمر ) هو ذاته ( حور عحا ) و ذلك لعدم وجود أى  أثر يجمع بين الملكين بالإضافة إلى وجود براهين أركيولوجية تؤكد أقدمية  الأول عن الثانى
...........  و لاريب أن الدراسة التى تقدم بها عالم  المصريات الألمانى ( helck ) قد حسمت كثيرا من الجدل الدائر حول هوية الملك  ( مينا ) فكانت أبرز النتائج العلمية التى تقدم بها  تتمثل فى تفنيد  القرائن التى تجعل من الملك ( مينا ) شخصا تاريخيا للأسباب التالية :
1 - إن العلامة التصويرية التى قرأها البعض ( مني ) هى قراءة خاطئة ، فهى لا تشير من قريب أو بعيد للمنطوق اللفظى ( مني )
2 - إن القائمة الملكية الوحيدة التى تعود لعصر الدولة القديمة ( حجر  بالرمو ) لا تذكر إسم ( مني ) كموحد للقطرين و كمؤسس للأسرة الأولى ، بل  تذكر ( حور عحا ) كمؤسس حقيقى لتلك الأسرة
3 - لا توجد أى مقبرة فعلية  لهذا الملك ، فمقبرة ( نقادة ) التى كانت تنسب له ، ثبت لدينا أنها مقبرة  للملكة ( نيت حوتب ) زوجة الملك ( نعرمر ) ، كما أن مقبرة ( سقارة ) التى  كانت تنسب له أيضا بإعتباره ( حور عحا ) ، تأكد لدينا أنها مقبرة أحد كبار  رجال الدولة الذين عاشوا فى عصر الملك ( حور عحا )
4 - إن المنطوق  اللفظى ( مني ) لم يظهر قبل عصر الدولة الحديثة على قوائم الملوك ، فهو  الإسم الذى أوجده كهنة مصر آنذاك لتحديد نقطة بداية للملكية المصرية و  تعيين هوية أول من حكم مصر و لا سيما و أن الوثائق الخاصة بالفترة التى  توحدت فيها البلاد لم تكن واضحة و قاطعة فى هذا الصدد و لاشك أن عدم إكتمال  مقومات الكتابة المصرية القديمة فى ذلك الوقت جعل الحدث نفسه ( توحيد مصر )  يقع فى ضباب النسيان ، فاختاروا إسم ( مني ) بمعنى ( الدائم / الخالد /  المثبت ) فكان ذلك لقبا أكثر منه إسما
5 - لم تكن هناك عبادة للملك (  مني ) على الإطلاق قبل عصر الدولة الحديثة فلو كان هو الموحد الفعلى  للقطرين فكيف تجاهله المصريون حتى نهاية عصر الإنتقال الثانى ؟
6 - لا  يجوز أن نعتبر ( وحدة مصر السياسية ) حدث قام به ملك واحد ، فقد أظهرت  الدراسات الحديثة أن بدايات الوحدة المصرية تمت على خمس مراحل تدريجية خلال  مايعرف ب ( الأسرة صفر ) ، و أن آخر ملوكها ( نعرمر ) أتم و أكمل جهود  أسلافه من الملوك و لايصح أن ننظر إلى صلاية الملك ( نعرمر ) على أنها تسجل  حدث قيام الوحدة بعدما تبين لنا أن ( وحدة مصر ) ربما قد إكتملت قبل عصره و  أن تفسير مناظر الصلاية حاليا ينحو منحى ( دينى سياسى دعائى ) أكثر منه (  تاريخى )
7 - كشفت البعثة الألمانية عن طبعتى ختم فى أم الجعاب و نقش  عليهما أسماء ملوك الأسرة الأولى ( و هى أقدم قائمة ملوك فى الحضارة  المصرية ) ، حيث بدأت القائمة بالملك ( نعرمر ) آخر ملوك الأسرة صفر ، و  كان الإسم الذى يليه مباشرة ( حور عحا ) أول ملوك الأسرة الأولى دون أى ذكر  لإسم ( مني ) مما يعكس أنه لا وجود لملك حكم مصر بإسمه فى تلك الفترة و أن  ( نعرمر ) و ( حور عحا ) ملكين مختلفين .
8 - كشفت الحفائر عن وجود مدينة ( منف ) منذ نهاية عصر نقادة الثانية على اقل تقدير ( حوالى عام 3300 ق.م ) أى قبل عصر الأسرة ( صفر ) بمائة سنة تقريبا مما يعكس أنها كانت موجودة على مسرح الأحداث قبل أن تتوحد البلاد بفترة طويلة و أن نشأتها لم ترتبط بملك أوجدها كما أشارت المصادر المصرية فى العصر المتأخر

ثقافة مصر السياسية و الدينية خلال عصر نقادة الثانية


ثقافة مصر السياسية و الدينية خلال عصر نقادة الثانية
............................................................
 تعتبر  حضارة مصر فى عصر نقادة الثانية واحدة من أهم المراحل الحضارية فى عصور ما  قبل الأسرات فى مصر ، فهى تمثل المرحلة الحضارية الثانية لتلك العصور  فتبدأ من 3600   ق . م و حتى 3200 ق . م تقريبا  . و إتفق علماء ما قبل  التاريخ فى مصر على تقسيم حضارة ذلك العصر الى أربع فترات متعاقبة و هى  نقادة أ و نقادة ب و نقادة ج و نقادة د . و تميز ذلك العصر بوجود مراكز  دينية و سياسية كبرى فى الشمال و الجنوب إعتبرها البعض أقاليم مصر فى عصر  نقادة الثانية أو ممالك صغرى على أقل تقدير ، فترأس كل إقليم أو مملكة صغرى  زعيم سياسي و روحى أشرف على جميع الأمور التجارية و الدينية فى مملكته فى  ذلك العصر . و كانت أشهر مراكز ذلك العصر هى : عين شمس و بوتو و المعادي و  سايس و نقادة و نخن و أبيدوس و العضايمة و الهو و الجبلين و أرمنت و  إلفنتين و غيرها من المراكز الأخرى
إن التساؤلات التى تحاول هذه الدراسة الموجزة أن تجيب عليها هى :
1 ما هو الوضع الحضارى لمصر فى عصر نقادة الثانية ؟
2 هل تميزت المراكز الشمالية و الجنوبية بوجود وحدة ثقافية أم كان كل مركز متميز و مستقل حضاريا و ثقافيا عن الآخر ؟
3 هل كانت حضارة نقادة الثانية مرحلة ممهدة لوحدة مصر السياسية ؟
إستهلت مصر عهدا جديدا فى عصر نقادة الثانية ، فتفاعل المصري القديم مع  بيئته بشكل أفضل مما سبق من العصور السالفة و لا سيما بعد أن تمكن من فهم و  إستيعاب إمكانيات بيئته التى طال إستقراره فيها ، فقام بإستغلالها على نحو  أفضل ، الأمر الذي تكشف عنه المنشآت المدنية فى ذلك العصر و لا سيما  المساكن ، فتميزت بما يلي 1 – إزدادت القرى و المدن السكنية و تطورت خلال  عصر نقادة الثانية حيث ظهر تطور ملحوظ فى طراز المساكن و ملحقاتها و مواد  بنائها
2 تطورت مدينة نخن فى ذلك العصر و ظهرت بها المساكن  المستطيلة التى شيدت جدرانها على أساسات حجرية ، و هى واحدة من أقدم  المحاولات فى مصر لإستخدام الحجر كمادة بناء فى مساكن تلك الفترة
3   أمدتنا زخارف و رسومات فخار نقادة الثانية ببعض المعلومات عن أشكال المساكن  و مواد بنائها ، و ذلك من خلال ما رسموه من كبائن المراكب على أوانى  الفخار ، التى شابهت فى هيئتها و أسلوب تشييدها أكواخ السكن و هياكل  المعبودات
4 أهم ما يمكن إستنباطه من تلك الكبائن المرسومة هو  المواد المستخدمة فى البناء فى ذلك العصر و هى أفرع الأشجار و أغصان و فروع  النخيل و النباتات المجدولة فى ألياف ، علاوة على طرز الأسقف المختلفة و  منها السقف المسطح و السقف المقبي و السقف على شكل نصف قبة . ألم تكن هذه  المواد البنائية و الأشكال السكنية هى ذات المواد المستخدمة و الهيئات  العروفة للمساكن فى عصر الأسرات المبكر فى مصر ؟
5 أفضل نماذج لشكل  المساكن خلال تلك الفترة هو ما تعرفنا عليه من خلال نموذج بيت لأحد الزعماء  ، كشف عنه فى أحد مقابر المحاسنة ، مصنوع من الطمى المحروق ، ظهر فيه شكل  المسكن على هيئة مستطيلة ذو زوايا مربعة و جدران مائلة للداخل ، فضلا عن  وجود قاعدة أضخم و أكبر مقارنة بالقمة ، مما يعنى زيادة سمك المداميك  السفلية عن المداميك العلوية ، و لا نستبعد وجود مثل هذا الشكل السكنى  الهام فى بعض المراكز الأخرى ، الأمر الذي يقودنا إلى حقيقة هامة و هى :  وجود معرفة تهيدية بقواعد و مبادىء الهندسة البنائية فى مصر خلال عصر نقادة  الثانية
أما عن عادات الدفن و مقابر ذلك العصر نجد مجموعة من المعطيات الهامة تمثلت فيما يلي :
1 تنوعت أساليب بناء المقابر ، كما تنوعت أساليب بناء المنازل ، ففي  الوقت الذي إستمرت فيه المقابر البسيطة البيضاوية و المستطيلة زاد عليها  المقابر الدائرية و إتخذت المقابر الأشكال المستطيلة عندما كانت تسوى  جدرانها و تحدد جوانبها ، كما إنخفضت أرضية الحيز الذى تم وضع الجثة عليها
2 حفرت كوات صغيرة فى أحد جوانب المقبرة لوضع الأوانى فيها كما تم وضع  الأوانى و القرابين فى الجزء الأعلى للمقبرة فى حالات أخرى ، فظهر هذا  الجزء كأنه رف عريض ، و هى واحدة من المحاولات الأولى لفصل الأثاث الجنزى  عن مكان الدفن
3 كسيت جدران المقبرة من الداخل بطمى سميك و فى بعض  الأحيان بالطمى ثم البوص و الحصير ، فضلا عن وجود حالات ظهر فيها تكسية  بألواح خشبية مما يكشف عن أولى المحاولات لعمل توابيت خشبية تحيط بالمتوفى  من جميع الجهات
4 فى نهايات عصر نقادة الثانية ظهرت محاولات لتحديد  جوانب المقبرة بالطوب اللبن من الداخل مما أفضى إلى تحويل الحفرة ذاتها إلى  حجرة كاملة تم تسقيفها بعد ذلك
5 و فى نهايات ذلك العصر أيضا ،  ترجع المقبرة الشهيرة ، رقم 100 ، فى نخن التى تعرف بمقبرة الزعيم ، حيث  ظهرت فكرة الرسومات الجدارية للمقابر لأول مرة فيها ، فربما كان أحد  الزعماء المحليين لمدينة نخن ، و يمكن إعتباره الجد الأكبر لزعماء العصر  الذي يليه و هو عصر نقادة الثالثة – الأسرة صفر ، الذين خرجوا من منطقة نخن  لتوحيد مصر خلال تلك الفترة ( 3200 ق . م و حتى 3000 ق . م تقريبا ) ،  فظهر ضمن نقوشها و لأول مرة منظر قمع الأعداء بواسطة الزعيم ، فضلا عن أقدم  مناظر معروفة لإحتفال الحب السد ، حيث تم تصوير الزعيم داخل جوسق مرتديا  رداء حابك
إن أهم المعطيات الحضارية لعصر نقادة الثانية هو رسومات و زخارف الفخار التى كشفت عن مجموعة من النتائج الهامة هى :
1 صورت المراكب ذات المجاديف و الكبائن على نطاق واسع ، فشكلت بعض  مقدماتها و مؤخراتها هيئات حيوانية ، مما يدل على وجود معبودات ذات رموز و  أشكال حيوانية كانت تجرى لها شعائر تقديس فى ذلك العصر ، مما يؤكد وجود  هياكل و مقاصير صغرى فى تلك الفترة منتشرة بين الشمال و الجنوب
2   تعتبر صور المراكب هى القاسم المشترك فى معظم زخارف الفخار خلال هذه  المرحلة . و يعكس ذلك بدوره على مدى ما تشير إليه تقدم صناعة المركب فى ذلك  العصر
3 تدل هذه المراكب من خلال رسوم الفخار على إستخدام النيل  منذ ذلك العصر كأهم طريق للنقل و المواصلات من الشمال الى الجنوب أو العكس  مما يؤكد وجود تبادل المنتجات التجارية و الأفكار الدينية و الثقافية بين  مراكز الشمال و مراكز الجنوب الأمر الذي ساعد على وجود تفاعل ثقافى هام بين  هذه المراكز ، فكان ذلك التبادل خطوة أولى نحو خلق وحدة ثقافية تمهيدية فى  عصر نقادة الثانية
يتبين لنا مما تقدم أن البوتقة الثقافية و  الحضارية لمصر خلال عصر نقادة الثانية هو أمر غير مستبعد من خلال تناول  الشواهد الأثرية السابقة ، إلا أن ذلك لا يعنى على الإطلاق أن هذه المراكز  السياسية الكبرى لم تتميز بوجود خصوصية ثقافية مستقلة فى كل منها ، فوحدة  البلاد الثقافية لم تلغى التمايز و الإستقلال الحضاري لمراكز الجنوب و  الشمال فى عصر نقادة الثانية ، فكانت هناك سمات مشتركة تجمع بينهم و سمات  مميزة و مختلفة تميز كلا منهم عن الأخرى
و مما لا ريب فيه أن ذلك  التفاعل الثقافي كان خطوة أولى نحو تفاعل أكبر و أعمق فى العصر الذي تلاه و  هو عصر نقادة الثالثة – الأسرة صفر مما يؤكد حقيقة هامة و هى : وجود وحدة  ثقافية فى مصر ساعدت على إتمام الوحدة السياسية كنتيجة طبيعية للمعطيات  السابقة
و بذلك يمكن القول أن عصر نقادة الثانية هو عصر شهدت فيه البلاد تقدما سياسيا واضحا من خلال مفهوم الزعامة و السيادة على الإقليم أو المركز ، فظهرت الرسوم و الزخارف التى تروج سياسيا و دينيا لمفهوم الملكية الناشئة و التى برزت إرهاصاتها الأولى من خلال ذلك العصر إلى أن تبلورت فى عصر نقادة الثالثة – الأسرة صفر ، فجاءت على شكل ناضج و قوي

أهم المواضيع